浅析网络小说架构和人设为什么容易崩

2020年2月26日20:08:25 评论 729 7434字

目前网络小说成了很多人圆创作梦想的沃土,随便两锄头下去以为就会有遮天蔽日的大树成长,结果苦等半年发现种子已经腐烂,于是便绝了创作的梦想,老老实实的回到了现实生活中搬砖。虽然绝大多数人的梦想都在萌芽状态就破灭了,但架不住有这种梦想的人多,因此活跃在中国网络上的写手据估计有2000万人左右。这些人包括在职职工、公务人员、在校研究生、本科生、高中生、甚至是小学生。

由于参与创作的人形形色色,所以导致作品质量层次不齐,绝大多数作品不要说世界架构和人设,也不说情节的优美和曲折,就连基本的语言表达能力都欠缺,看这种小说如同看小学作文。而仅有的百分之一左右所谓的优质写手,甚至万分之一不到的“大神”写手虽然能保证基本语言的表达能力,但却经常在故事架构和人设上翻车,写着写着突然故事的世界架构或人设就崩了,导致草草收尾或太监。很多人将这种烂尾归结为写手懒惰断更导致的、或者出新书有新欢导致的,但其实绝大部分是因为作品的世界架构和人设出现前茅后盾,作者实在不能自圆其说,才不得不断更。

对于这个问题,简单地说,也就是网上通俗的说法,就是作者的驾驭能力不够。但是却很少有人深究什么才是作者的驾驭能力,为什么同一个作者有些作品驾驭的很好,而其他作品就翻车;为什么同题材的小说,有些作者写的得心应手,而有些作者照猫画虎还能翻车?

小说的世界架构和人设

要回答上面的问题得先说明白什么是小说的世界架构(后面用小说架构),什么是小说的人设。目前网络小说主要集中在玄幻、穿越、历史、都市言情、官场等题材,当然还有军事、刑侦、校园等分类;而众多的分类其实也是可以交叉的,比如穿越可以穿越到修仙、也可以穿越到历史、甚至可以穿越到校园。为了直接抓住核心,我今天说的小说世界架构抛弃这些表象,而直奔核心,那就是小说的世界架构就是小说中描写的社会性,而小说的人设则是小说人物的自然性。

无论什么小说都围绕着社会性和自然性来展开,在社会性方面主角总会获得最大的社会利益,或者成为社会利益的受益者,最终以超越绝大多数人的成长速度成为焦点;而自然性则是在人物遵循小说社会性的提前下怎么最大获得个人利益,主人公的成长一直围绕这一原则进行。所有小说中都不会出现主人公半截接挂掉的情节,如果有那他绝对不是主人公;或者主人公比草芥都低微,如果真是那样,那么小说真正的主人公将是草芥上那颗光芒四射的露珠,而不是草芥本身。小说的主人公注定不凡,因为这才是小说吸引读者的地方,即使他被描写成平凡的,那么作者肯定会剥落他平凡的外表,露出他不凡的性格,比如坚毅、比如勇敢、比如仁爱,总有一样会打动读者。

上面说小说离不开社会性和自然性两方面,肯定有人不同意,那么我再举例分析下。

《鲁滨逊漂流记》讲鲁滨逊独自一人在荒岛上生活28年的故事,是不是这本小说里面有社会性,只有自然性?其实这本小说开始就交代了鲁滨逊出生于中产阶级家庭,一生志在遨游四海的前提,而28年后他又回到了故乡。从开始到结尾鲁滨逊都在正常社会背景下,而不是脱离社会的,而整个故事之所以励志就是因为有社会框架的前提。鲁滨逊不但成了中小阶级心目中的英雄人物,而且成为西方文学中第一个理想化的新兴资产者。如果把社会架构变下,鲁滨逊不是生活在18世纪的欧洲,而是四肢爬行的早期猿人,那么他独自一人和其他动物生活若干年还是励志故事吗?我想大家关注点更多的是好奇,而不是励志。

《小鹿斑比》等童话小说里没有人类出现,因此也没有人类的社会架构,是不是就没有社会性?这种拟人的写法就是将动物比拟成了人,当动物有了思考能力和互相协作的分工后就有了社会性。可以把他们看作披着动物皮的人,在社会性上和描写人类的小说没有任何不同。

存在没有社会架构的小说吗?我认为是不存在的,比如说有人写一本只有一个人的小说,他在一个只有他一个人的世界修仙,整天在野外杀怪,怪没有任何意识,没有办法交流,他的修仙历程也没有任何人做参照。从故事开头到故事结尾他一直在杀不同等级的怪,怪也会掉各种药水和装备,他就这样一直刷,直到作者厌倦了更新,他就突然打到了最高秘籍,学会了最高技能。没有更厉害的怪了,也没有更高级的技能了,修仙之路结束。这样的小说有人看吗?

小说总需要一个社会架构,同时需要至少一个主人公,这就是小说的社会性和自然性要素。

下面就以玄幻小说和历史穿越小说为例说明网络小说世界架构和人设为什么容易崩,以这两类小说来说明网络小说世界架构和人设为什么容易崩的原因是目前网络小说中这两类小说的占比最高,而读者数量也最多。

玄幻小说世界架构和人设为什么容易崩

玄幻小说基本上都是一个平凡的不能再平凡的人,通过偶然或必然的机会走上了修炼之路,过程中奇遇不断,最终走上了实力巅峰的水文。目前看玄幻小说最吸引读者的地方在修炼过程中的奇遇,一切妖魔鬼怪和配角都是为了给主角提供修炼材料和衬托他的英明伟岸。这类小说经常被读者说成爽文,因为修炼过程中刷怪刷的很爽,一路砍瓜切菜就到了实力巅峰,披靡群怪。

为什么这种水文会有大量的读者,并被追捧为爽文?原因就是这种文章中将人物的自然性超常发挥,甚至是掩盖了其社会性,最终人物在违背各种社会性原则的情况下登顶。于是小说中社会架构漏洞百出,人设随着情节的进展前后矛盾,一切都是为了杀怪“爽”,于是这种文章有了另外一个称呼“小白文”。为什么小白文还这么受欢迎,根本原因是小白文的读者很多是刚接触小说的初高中生,年龄很小,现实社会中根本没有自己的社会观,在读小说时也就不会发现小说世界架构的矛盾性。

而正是因为年龄小所以他们人性中的自然性比较突出,吃着父母的,用着父母的,还要抱怨父母不好,时常耍小性子企图从父母那里获得更多好处。去年网上有报道一个女大学生以死相要挟,希望父母将自己的生活费由2000元涨到每月5000元,而她的父母只是普通工薪层。这个女生就是这类年轻读者的典型代表,或者说是极端代表,在具备自力更生能力前和父母生活在一起,由父母供养着,从而由父母主导其生活方式,这就是最简单的社会组织家庭社会性体系。但是现在的低龄人群总想颠覆这一社会体系,既想父母供养着他们,又想由他们支配着父母的生活。

这种心态反映在小说世界里,就是玄幻小说中的主人公必须加入一个修仙门派,或者跟随一个大牛导师,由门派或导师提供修炼方法和灵丹等资源,等修炼到一定水平必然改换门庭。而此时门派或导师由正面变成了反面,让攀高枝变得顺理成章,重新投入到更强大的门派继续修行。

为什么故事情节要出现他们门派屡次由正面转反面的桥段?表象可能是他们偶然获得了重宝遭觊觎、或者门派中的实权人物或其子弟嫉妒排挤他,而实际却是作者在为他换下一张高级地图修炼而找一个正当理由。虽然是瞎扯的水文,但总不能损主人公伟岸形象,无正当理由叛离或逃跑都是被修行界不齿的,这与玄幻小说的主旋律不和。

一张张的换地图,一次次的颠覆原来师门的形象,到最后修炼的实在太厉害了,以至于地球承载不了他们的能力,于是开辟通道去了外太空。去了外太空转了一圈发现外太空也没有什么厉害的,于是反身回来捏碎地球,再重塑了一个新星球,然后再捏几个行星构成新星系。最终他们成了宇宙至尊,并且创造着宇宙规则,但这时发现自己好孤独。

读到这里读者也感觉好孤独,难道是因为他们没有对手吗?其实是因为换地图太勤,不断的打破世界架构,颠覆社会观,让读者无所适从。

水文小说不容易因世界架构崩溃而烂尾,因为它的世界架构一直在破碎,读者也乐于或无视这种架构的破碎;但水文却常常会因为人设而烂尾。因为世界架构的不断破碎,主人公的人设不断调整,到最后连小学生读者的世界观都承载不了这种人设矛盾时作者只能放弃,还不忘说一句“世界架构设置太大了,实在驾驭不了”。这是世界架构设置太大了吗?这是没有完整世界观的表现,换句话说就是作者在现实社会的社会观没有完善,所以小说的世界观是混乱的。

上面说的是小白文玄幻人设塌陷的问题,下面说“粮草”玄幻的架构崩塌问题

所谓的“粮草”是指网络小说中相比于小白文水平稍高的文章,这类小说具有基本正常的人设,且作者能够正常驾驭。当然这只是我的分法,因为很多人认为那种不断换地图,直到改变宇宙的水文也有“仙草”作品,但在我看来世界架构逻辑混乱,没有完整社会观,看了后面忘了前面的裹脚布小说就是水文。

好小说的标准是什么?我觉得语言美、故事美、逻辑清晰、有思想是四大必备条件。对于网文来说四条里面具备两条就是“粮草”,具备三条就可以称作“仙草”了。

“粮草”级的文章一般人设较为完整,主人公无论是修力还是性格发展都较为正常,也很少出现边吃奶边骂娘的设定。但正是这种严谨的社会观设定会使得人设困难,这也是读者经常会在粮草级小说中发现主角“憋屈”的原因。如果在水文中主角面对师傅的苛责会一脚将其踹翻,然后扬长而去;而在“粮草”中主人公一般会忍辱负重,边忍受师傅的不公边勤奋修炼,顺便再赚个外快。“粮草”中有正常的亲情、友情、爱情及社会责任,主角有悲欢、有无奈、有迷茫、有绝望、有失败;而水文中主角只有唯我独尊,即使在当前地图中不能踩下你,等换了高级地图我也要回头来再踩你。

“粮草”中有正常的世界架构,有正常的社会观,因此主人公不能野蛮生长,只能在社会既定的架构下成长,这就很容易出现主人公成长突破社会观到世界架构外面去的问题。在这种情况下是修改人设还是修改世界架构?“粮草”中一般是保持人设的连续,而设法修改小说架构,如果修改成功了可能会变成“仙草”,如果失败了就成了烂尾。

诛仙就是这类小说的典型代表,前面是绝对的“仙草”级,但结尾因为架构问题却不得不烂尾,草草收场。烂尾的原因有很多,比如张小凡是青云弟子,但青云却已入魔,张小凡虽然入了魔教,但却一直初心不改,在偷偷帮助青云,张小凡到底是正是邪?没有人能回答,萧鼎也无法选择。最后张小凡在碧瑶和陆雪琪之间摇摆,是选择陆雪琪和魔教划清界限,还是选择碧瑶和正派斗争?或许还可以中立,但两派都会放过他吗?就算他能够中立保持自由身,但正派、魔教、兽族这些怎么办?不颠覆世界架构根本不能让他们和平共处,但这样的话张小凡还能脱身事外吗?

如果他能置身事外,那么他就不是主角,如果正派、魔教、兽族等能够和平共处,那么就不会有诛仙这个故事了。这就是角色发展和故事世界架构之间的矛盾,不能自圆其说就草草收场。

再说历史穿越小说为什么架构和人设也容易塌陷

穿越小说基本上都是围绕着主人公穿越,将现代社会的先进社会观和知识带入落后的世界,从而在社会性和人性上开挂的故事。穿越小说之所以要穿越,就是为了给主人公“加挂”,而这个“挂”必然是理念的先进或者是知识的先进。但是当主人公穿越到落后的世界(古代或者落后文明社会),其必然要遵循所处世界的规则,而不是穿越前文明社会的规则。

穿越文中经常会出现这样的桥段,主人公会时不时吟诗“鹅、鹅、鹅”而被当作神童,于是被倾尽资源培养,于是走上不烦路;或者主人公附身于某病危王爷之身,大难不死之后性情大变,聪慧过人,于是篡位成功,引入现代社会的先进理念,将落后文明直接由奴隶社会改造成信息社会,并且征服了世界。

在知识开挂型故事中基本上都是将现代社会的知识直接移植到落后社会,然后博得满堂彩,但作者往往忽略了知识和智商的关系,就算穿越者记忆力有如电脑硬盘的存储稳定性,难道就具有超算的计算能力?穿越过去后不但记忆力超群,而且智商如妖,这种人如何适应落后社会的社会观?

比如春秋战国时的士为知己者死,在穿越文里一般都是一大堆勇士为主人公慷慨赴死,主人公就是个缩头乌龟,试问下缩头乌龟怎么能够让“士”觉得他是“知己者”?难道就是因为能忽悠?

比如唐宋,要入仕主要靠科举,科举要考儒家经典和政论,不了解当时的历史、人文、社会环境、甚至是朝臣的作为和盘根错节的关系、只凭吟诗能名列一甲吗?而这些都需要耳濡目染和常年熏陶,凭借现代人整理的唐诗三百首和宋词三百首根本应对不了古代科举。

如果这些穿越者完全适应落后的社会观,那么他的优势还明显吗?我认为只会背几首诗词的人在古代并不会过的很滋润,岑参、进士及第、本人只是府兵曹参军,八品官职而已;诗圣杜甫最据实权的官职是检校工部员外郎,正六品。穿越者靠背诵他们的诗词就能比他们混的好?

在制度开挂型社会经常会看到在奴隶社会或封建社会直接建立议会的桥段,或者在这些社会中直接进行工业革命,姑且不考虑在什么都没有的基础上只靠主人公大概印象能不能在技术上实现工业革命,只考虑大众能不能接受的问题。

比如奴隶社会,在战国以前我国还处于奴隶制社会,领主有大量的私人奴隶,而在穿越小说中经常会看到主人公登高一呼,让奴隶变成了自由人,然后在巨大的热情激励下都变成了无惧生死的士兵,迅速横扫全国。但事实会这么容易吗?在奴隶社会奴隶只会简单的劳动,并不会日常的管理技能,更别说治理国家的能力,如果一个领主宣布自己的奴隶成了自由民,并用作征讨别的领主,那么他只会成为所有领主及国君的敌人。在士大夫阶层和地主阶层形成之前,解放奴隶,并妄想凭借奴隶组成军队讨伐其他领主只能是自取灭亡,否则古人早就这么做了,根本轮不到穿越者。

再说工业革命,在欧洲工业革命中工人为了对抗机器多次捣毁织布机和剪羊毛机器,阻挠生产变革,第一次工业革命持续了大约100年才结束,第二次工业革命差不多60年,但在穿越小说中主人公却能在奴隶社会或封建社会中用10年不到完成工业革命。在没有任何技术基础,仅凭坐过火车和飞机就能带领一帮奴隶生产出它们,想想那时候奴隶连个铁锅都买不起,带领他们10年完成工业革命,真敢想。

历史穿越的架构和人设容易塌陷是因为作者给主人公和其他历史人物设定了两种世界架构,历史人物适用于正常模式,而主人公适合于简单模式,并且简单模式中还开了加速器,一年相当于历史人物的十年。在这种设定下随着主人公带入历史越深,其空间及时间和历史真实就扭曲的越严重,而作者需要做的是将简易模式的场景和普通模式的场景无缝对接,还要让读者看不出来。而这一工作显然是困难的,所以经常会看到历史穿越小说烂尾,不是作者的智商水平跟不上主人公的需求,就是开启简易模式在战斗中也赢不了历史。

为什么网络小说世界架构和人设总是容易翻车

小说是生活的浓缩和演绎,因此小说和现实社会一样是社会和人的故事。在现实社会中社会是由一群人构成的大组织,而人是依附于社会的小个体,所以个人要想自己的利益最大化,那么就需要最大可能得掌握和适应社会规则。社会规则不仅是限制个人行为的,同时也是保护个人利益的,如果没有社会规则,那么大家都会处于人吃人的强权社会,人身和财产都没有安全可言。

小说世界是真实社会的浓缩或演绎,所以小说世界经常会借用或借鉴现实社会的架构,因此在大家看现代小说一点没有困难,原因是对社会架构很了解。但同样的原因导致我们看很多剧的时候觉得很假,很做作,因为按照现实社会架构是不可能出现这种场景或结果的,而小说中偏偏就出现了,这就是小说人设翻了。

在玄幻和穿越小说中作者没有办法借用现在的社会架构,所以他们凭空想象一种世界架构(玄幻小说的修仙社会)、或者学习历史上的社会架构(历史穿越类)。在玄幻小说中作者完全可以天马行空的想象,因为全凭想象,因此前期作者怎么写大家就怎么理解,但是到了后期读者有了作者前期描写的架构,就会套用这一架构来理解后面的世界,这时作者就需要注意世界架构的连续性。而很多作者编到最后就不能自圆其说了,比如修仙者和普通人的人口比例,比如修仙所需资源的供应量,比如金钱和物品价格的对应关系及金钱的供应量等问题。当然对于玄幻小说这些都可以不算做问题,但问题是后期仙人们大家一不小心就会毁灭一个星系,那么请问在主人公还没有成仙的几千甚至几万年里一直没有遇到仙人打架?

玄幻和历史穿越等网络小说因为需要虚构一个世界,需要建立这个世界的规则,所以很多作者因为社会经历、知识面、思维方式及想象力方面的原因就不能很好的建立这个虚拟世界,更不用谈这个世界有完备的社会规则。于是为了推动故事的发展作者就给主人公各种开挂,加速他的发展,但开挂的结果不是主人公飞的太快,一不小心就出了虚拟世界的架构;或者作者一直小心的让主人公在虚拟世界架构下飞行,但后来发现主人公没有按照预期的时间到达目的地,就是说飞慢了,于是再给主人公开一个大加速或直接穿越。

网络小说虚构世界中之所以容易出现架构和人设之一翻车,归根结底是小说本身的特性决定的。网络小说基本上都是脱离现实的,情节发展比较理想化,用网络词汇来描述就是比较意淫。之所以需要这种情节设定是因为网络小说读者基本上都是青年人,而这个年龄的人就喜欢空想,喜欢意淫,网络小说不过是投其所好而已。

为什么理想化,加速主人公发展速度,满足意淫欲的小说就容易出现架构和人设的翻车?

现实社会中社会和个人是平衡的,个人放弃自己的自然性加入社会获得社会性,在身份转化过程中其权益只是性质变了,而数量并没有变化。比如有个自然人,原来没有国籍,是个纯粹的“黑人”,如果这样说容易引起歧义,那么就说他是个影子人。在没有国籍前他很自由,想干什么就干什么,没有法律等约束他,但坏处是他的安全还财产得不到保障,在受侵犯时没有哪国法律来保护他。权衡利弊,他最终选择加入A国,于是他成了A国国民,他的财产也成了A国财产,但这些财产所有权还是他个人的,只是受A国法律保护。

在网络小说的世界架构中,上面的影子人成了主人公,他的人生要开挂,在加入A国后要获得更多财富,于是作者就让他在加入A国后连续中大奖(玄幻等小说的常用手法,连续获得秘宝)。但社会是大家的,社会财富也是大家的,凭什么这个主人公一直中大奖,而其他人就是为了给他送钱?于是其他国民不干了,这时要么主人公此后不能中大奖,要么修改社会规则让主人公继续中大奖。这就是人设崩还是架构崩的原因。

结语

简单的说,网络小说之所以容易出现架构或人设崩溃,就是对主人公的发展加速太多,让他脱离了正常社会环境,使主人公所在的场景和社会架构背景之间形成了空间和时间扭曲。而导致这一结果的原因是低龄读者对于自己个体付出的自然性和想从社会中获取的社会性权利不对称,他们总想不付出、不受约束,同时能够为所欲为,并得到他们所想。

对他们来说,让他们付出时他们就像草原上的野草,随风摇曳,无拘无束;而当他们需要索取时,他们就想独木成林,树下寸草不生。

读者的社会观是割裂的,所以取悦他们的小说世界架构当然也是割裂的,架构或人设崩溃是注定的事情。

  • 本文由 发表于 2020年2月26日20:08:25
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